Стрічка Ґінтса Зілбалодіса, яка наразі знаходиться у найближчій точці для будь-якого латвійського фільму в історії бути номінованим на “Оскар”, фактично нічим не видає свого походження. Позбавлений будь-яких слів людськими мовами, “Потік” розповідає не просто узагальнену історію, а й навмисно універсалізовану. Всі ролі тут виконують тварини й птахи, що рятуються від природного катаклізму – страшної, неймовірної повені, що повністю знищує їх середовище існування, яке має вигляд не стільки якихось конкретних часу та місця на планеті Земля, скільки ідею Землі, де можна вільно поєднувати те, що на реальній планеті не зустрічається разом. Й те, що всі тварини тут, разом з головною героїнею фільму чорною кішкою, частково зберігають, власне, тваринну поведінку, не здатне сховати те, що ця оповідь про людей. Далі "Потік / Flow / Straume (2024)"
Новий і, цілком можливо, останній фільм фільм Френсіса Форда Копполи принаймні у одному є спорідненим з декількома його іншими, більш уславленими роботами: режисер знову вклав власні гроші у досить божевільний проєкт. Втім, цей випадок особливий. Якщо попередні рази були, напевно, не тільки про візії творця, що він втілює за допомоги фінансової ліпосакції самому собі, але й про наміри залишитися в грі, то цей очевидно зроблений з середнім пальцем всьому світу та прощальним щоб вас підняло та гепнуло. Коппола витрачає 120 мільйонів американських доларів власних грошей на свою довго виношувану примху: історію конфлікту між Катіліною та Цицероном десь періоду передостанніх корчей Римської республіки, але перенесену у альтернативний Нью-Йорк 21 сторіччя, названий Новим Римом. Цей фільм прямо заявляє, що є притчею, і непрямо – притчею про сучасні Сполучені Штати. Далі "Мегалополіс / Megalopolis (2024)"
За відносно невелику, але вже насичену восьмирічну кар’єру у великому кіно, Алі Аббасі зробив все, щоб тематично його не можна було визначити. Він фільмував горори про румунських мігрантів у Данії, соціальні трилери про серійних вбивць в Ірані, драми про шведських тролів, й от нарешті зафільмував байопік про Дональда Трампа. Всі його фільми адресують до нагального і соціального, але різними способами. “Учень”, напевно, є найближчим до попереднього фільму Аббасі, “Священного павука”. Обидва розповідають історії антигероїв та про їх не надто легальний шлях до, в одному випадку до шибениці, а в другому – до багатства й успіху. Втім, середовища, де розміщені обидва герої, їх не стільки засуджують, скільки спонукають до подальших злочинів. І якщо “Священний павук” (Holy Spider, 2022) був прочитаний переважно як критика саме соціальна, а його герой не більше, ніж породження самого суспільства, якого він є частиною, то чому, власне, історія Дональда Трампа має читатися як індивідуальна історія? Тим більше, коли ми знаємо результат – ця людина згодом стала президентом США, а отже отримала переважаючу інших суспільну підтримку, й може стати ним повторно (цей текст написано напередодні виборів) Далі "Учень / The Apprentice (2024)"
Прем’єри “Бідолашних створінь” Йоргоса Лантімоса та “Жнива” Афіни Рахіль Цанґарі розділяє 367 днів – це календарний рік та два дні. Обидві відбулися під час Венеційського кінофестивалю. Обидва фільми були частинами основної конкурсної програми. Лантімос і Цанґарі очевидно пов’язані – тут треба говорити навіть не про “грецьку дивну хвилю”, до якої вони самі себе не бачать належними, а про те, що вони неодноразово працювали разом. Цанґарі була продюсеркою трьох перших фільмів Лантімоса. Обидва ці фільми разюче різні, але їх ніби створено для порівняння один з одним. Чим більше я думаю над цими фільмами, тим більше знаходжу між ними настільки багаточисельні, різноманітні і повні рими, що фільми починають здаватися то антитезами один одного, то андидотами, то доповненнями. Далі "“Жнива” (Harvest, 2024) / “Бідолашні створіння” (Poor Things, 2023)"
“Субстанція” – це наче казка, що її розповідає Джек Ніколсон з “Сяйва” у тій стадії, коли він вже з сокирою. Абсолютно без нюансів, жодним чином не сучасна, й зафільмована з естетикою музичного кліпу з бюджетом 17,5 мільйонів американських доларів, нова стрічка Фаржа залишає далеко позаду свій дебют – у хронометражі, у гротескних тілесних перетвореннях та у кривавості. І звісно у несмаку. У порівнянні з “Субстанцією”, попередній середній палець етичній чутливості та поміркованості у канській програмі, “Титан” Джулії Дюкурно, виглядає фільмом Карла Теодора Дрейера. Зважаючи на те, втім, що обидві режисерки є випускницями La Fémis, є майже очевидним, що в їх шкільний курікулум були включені такі еталонні носії поганого смаку як Френк Гененлоттер або Брайян Южна. Це тішить. Далі "Субстанція / Substance (2024)"
Задовго до виходу цього абсолютно непотрібного приквелу до 56-річчя “Дитини Розмарі” було зрозуміло, що цей рік у горорах присвячено вагітностям. “Квартира 7а”, історія епізодичної персонажки оригінального фільму Полянського, виглядала до прем’єри чи не найбільш цікавою стрічкою з усіх, зважаючи ім’я режисерки. Після появи, на жаль, причину її появи я взагалі не можу для себе обґрунтувати – хіба що тим, що хтось в Paramount вирішив екранізувати історію кожної квартири Бемфорда, вигаданого мангетенського будинку, де оселилася зграя сатаністів похилого віку, що шляхом молитв своєму патрону знизу та підкладання під нього жінок для запліднення, намагаються сгенерувати сина диявола. Далі "Квартира 7А / Apartment 7A (2024)"
На дорозі біля маленького містечка поліція зустрічає військового ветерана, з яким поводиться вкрай несправедливо. Це початок “Першої крові”, фільму 1982 року, що породив фігуру Рембо, яка зрештою перетворився на один з… Далі "Ребел-Ридж / Rebel Ridge (2024)"